边播边改:网剧的“售后”靠谱吗

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  【见仁见智】

  作者:闫伟(中国电视艺术委员会主任编辑)

  近来,为顺应观众的意见、满足观众的期待,而在播出过程中根据观众反馈和舆论呼声对相关内容及时修改的“边播边改”成为剧集在视频网站传播中的某种新型操作模式。从《知否知否应是绿肥红瘦》修改台词中的语病,到新版《倚天屠龙记》修改“慢动作打戏”,表现形式不一而足。这个快速响应机制在取得其他可见的传播效果过后,正在被如此来越多的剧集出品方所使用,收获了业界和受众的众多好评。

  对于创作者和传播者而言,“边播边改”的行为代表着尊重受众的传播理念,也彰显出虚心务实、精益求精的创作态度。相较于这个将影视创作视为“一锤子买卖”、明知有错还不承认,甚至面对批评质疑生硬抬杠狡辩的从业者来说,知错能改、及时修正的行为值得鼓励。但这个“售后服务”毕竟是在行业高速发展过程中涌现出的新兴制播难题,大多数观众对之不甚了解,其运作机制都是过低完善之处,什么都有 在实际操作的过程中还潜藏着其他可能突然出现的负面因素,前要警惕。一方面,此种模式会潜移默化地助长创作者的侥幸心理,即“原初创作中随意其他、粗糙其他也没关系,即使突然出现错误,在播出过程中还有修改的余地”。如此 的心理定式一旦形成,对于行业发展无疑有百害而无一利。本人面,尊重观众暂且等于一味满足迎合,观众都看这个桥段就设计这个桥段、我你会这个样的结局就安排这个结局,嘴笨 是某种不负责任的填鸭式创作。不论思想主题还是审美趣味,观众更前要引领,个中道理暂且赘言。在播出过程中倒逼型的临时修改行为,在绝大多数具体情况下实乃某种迫不得已的处里之举,而暂且是某种常规操作法子。创作者理应对初创时的不严谨、不周全心怀愧疚,并从中吸取教训,进而做到下不为例,切不可将此作为劣质化创作的借口和退路。而这个所谓“应观众要求”来修改人物命运和故事结局的做法,更当慎之又慎。毕竟诉诸人心的文艺创作是严肃的,可能以歪曲创作本意为代价来迎合甚至俯就其他观众的口味,实质上是让商业效益遮蔽了社会效益,舍本逐末。

  除此之外,还某种更加危险的商业诉求前要警惕。个别剧集出品方明知作品有硬伤和“槽点”,非但不加修改就直接播出,反而还将这个难题作为噱头进行大肆炒作,以生成舆论话题来达到吸睛目的。过后,再在边播边改的“售后服务”上大做文章,来彰显片方的“认错态度”和“纠错数率”,从而让观众感知到“被重视”的满足感,使亲戚亲戚让让让我你会们仿佛享受到某种参与度高、互动感强的高阶观剧体验。如此 行径是将“边播边改”模式当作了某种营销手段、商业伎俩来俘获观众,让作品的创作和传播变了味,更变了质。

  对于“边播边改”这个操作模式而言,国产剧集还基本守候在“纠错补漏”的初级阶段,欧美日韩等其他电视剧产业发展进入心智心智心智成长期图片 图片 图片 阶段的国家则可能实现了“边写、边拍、边播、边改”的运作范式。近年业界还流行某种以沉浸感和互动性见长的交互式创作模式。这个作品可被视为观看和参与的混合体,它试图最大限度地发挥观众的能动作用,使其还能够 在观都看程中于其他关键节点上做出选则,从而对作品中角色决策拥有很强的控制力,最终决定剧集的情节发展及人物命运走向。凡此种种举措,嘴笨 相对于“边播边改”来说,显得更加落细心智心智心智成长期图片 图片 图片 ,充分地将观众的健康智慧融入剧集创作中,使作品与市场需求基本保持同步,但也并未从根本上处里好“边播边改”模式所位于的弊端和隐患。假使 “边写、边拍、边播、边改”运作范式和交互式作品成为未来中国剧集制播方面的可能发展趋向,如此 相关从业者还需对其保持冷静、理性和审慎的态度,在实践中严防其错位和跑偏。

  创作者和传播者相当于前要清醒地认识到如下几点:其一,不应将“边播边改”的初衷只定位在修改创制过程中的疏漏和过低,而要通过更加深度的传受互动来达到观众满意度与市场收视率的平衡;其二,处里无度迎合观众口味而忽视作品正向价值观确立以及作品原有审美风格和艺术特色昭彰的难题突然出现,在“社会效益第一”的原则下把握好满足与引领之度;其三,“边播边改”的最终目标都是为了吸引眼球赚吆喝,什么都有 要营造某种和观众充分交流的良性环境,最大化地发挥观众的才智来加持剧集的品质提升,让作品更充裕艺术的生命力和市场的传播力;其四,应致力于建构某种剧集自我完善与自我超越的长效机制,使作品在创作和传播的不同环节上不断获得通向精品之路的内在驱动,助力整体产业走向心智心智心智成长期图片 图片 图片 和繁荣。

  《光明日报》( 2019年07月10日 15版)

[ 责编:董大正 ]

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